5月13日晚，一年一度的戛纳国际电影节隆重开幕，众多中外明星齐聚星光璀璨，曾斩获过金棕榈大奖的导演是枝裕和亮相红毯。
这让小万忍不住想起，十年前的今天，2015年5月14日，由是枝裕和执导的电影《海街日记》在戛纳首映，导演和片中的四姐妹绫濑遥、长泽雅美、夏帆、广濑铃也是这样走上红毯。
一转眼，《海街日记》已经首映十年了。
十年前《海街日记》在戛纳首映
十年转瞬即逝，这部电影如同一坛珍藏的青梅酒，随着时间的沉淀愈发香醇，回味无穷。
《海街日记》
《海街日记》改编自吉田秋生的同名漫画 ，故事发生在日本镰仓，这座充满生活气息的海滨小城。
香田家的三姐妹幸（绫濑遥 饰）、佳乃（长泽雅美 饰）与千佳（夏帆 饰），自幼便经历家庭的破碎。
父亲在15年前与情人私奔，母亲也狠心将她们扔给外婆抚养。外婆去世后，三姐妹相依为命，住在外祖母遗留下来的老屋里 。
父亲葬礼的邀请函打破了她们平静的生活。在葬礼上，三姐妹见到了同父异母的妹妹浅野铃（广濑铃 饰）。
铃的生母早已过世，继母对她也不好，出于血缘的羁绊与心底的善良，三姐妹决定带铃回镰仓一起生活 。
从此，四姐妹的生活交织在一起，共同谱写了一曲充满温情与治愈的生活之歌。
大姐幸，身为家中的顶梁柱，早早承担起照顾妹妹们的责任，她的温柔与包容给予妹妹们无尽的安全感。
二姐佳乃直爽乐观，是个典型的都市女性，她努力为生活打拼，同时也会为家中的事务出谋划策；三姐千佳活泼开朗，是家中的开心果。
小妹浅野铃，起初因自己特殊的身份而有些拘谨，但在姐姐们的关爱下，逐渐敞开心扉，融入姐妹们的大家庭。
是枝裕和的电影风格，向来以细腻真实、充满“生活流”气息著称，在《海街日记》中他摒弃了跌宕起伏的戏剧性情节，用大量的长镜头与固定镜头，平静细腻地记录着四姐妹的生活。
四姐妹一起在院子里摘青梅、酿青梅酒的场景，镜头静静地捕捉着她们的一举一动、一颦一笑，青梅的酸涩、阳光的温暖、姐妹间的欢声笑语，都被定格在画面之中。
死亡和别离在这部电影里成了若有似无的背景音，女孩子们在淡淡烟火气中，传递出治愈的生活态度，成了那个夏季里最温柔的画面。
《海街日记》中有许多令人难以忘怀的高光片段。
烟火大会的夜晚，铃穿着浴衣和同学去海猫食堂，老板娘幸子让铃带一份炸竹荚鱼给二姐佳乃，并感慨地说羡慕铃的父母，把她这个宝贝留在世间。
晚上铃回到家，发现姐姐们都换上了浴袍，一家人一起在院子里放烟花。姐妹四人的欢声笑语在夜空中回荡，温暖的亲情在烟火的映照下愈发浓厚。
还有幸和铃一起爬山的情节，她们发现了父亲曾经带她们去过的地方，铃向幸述说了父亲生前对镰仓的怀念。
那一刻，姐妹俩敞开心扉，那些积压在心底多年的情感与疑惑都随风飘散。幸对铃的保护，本质上也是对童年被父亲遗弃创伤的某种代偿。
电影中的构图也极具艺术感，充满了日式美学的韵味。
无论是镰仓美丽的海滨风光、充满生活味道的街道，还是四姐妹居住的老房子，都在导演的镜头下展现出一种宁静和谐的美。
少年风太骑单车载着铃穿过樱花隧道的画面，少女扬起的脸颊比盛开的樱花还要明艳，这幅画面美得让人难忘。
说起来，是枝裕和导演和戛纳电影节渊源颇深，他曾凭借《小偷家族》获得第71届戛纳电影节金棕榈大奖。
十年前《海街日记》亮相戛纳
近些年导演的作品《怪物》《掮客》《如父如子》《海街日记》《无人知晓》都曾经入围戛纳电影节主竞赛单元。
在是枝裕和的电影里，家庭和暖意，是两个极为重要的标签。
从《无人知晓》中被社会忽视的孩子们艰难的生存状态，到《如父如子》中抱错孩子两个家庭的最终黏合；还有《海街日记》里，四姐妹在父亲去世后的共同追念与互相支持。
《小偷家族》讲的是搭伙过日子，感情不因血缘而区分；《掮客》试图表达的，同样是临时“家庭”成员之间的抱团取暖。
今年1月，是枝裕和执导的新剧《宛如阿修罗》在网飞上线，《海街日记》里的“四妹”广濑铃同样参演了这部新剧。
《宛如阿修罗》
有意思的是，导演又一次讲述了“四姐妹”的故事，看似幸福的四姐妹，突然遭遇家庭动荡。她们宛如阿修罗一样，有时会有温馨时刻，有时也会打架。
这种非血缘关系，或非原生家庭成员产生的情感纽带，近年来逐渐成为是枝裕和导演的创作母题。
在是枝裕和的作品体系里，《海街日记》占据着独特而重要的位置。与导演的其他作品相比，这部片少了几分现实的沉重与残酷，多了一份温暖与治愈。
十年后再看，这部影片更呈现了某种超前的预言性：在少子化和老龄化成为主流的日本社会，四姐妹的共生模式，恰似当代社会的微型乌托邦。
是枝裕和早已颠覆了传统家庭的惯有框架，佛龛前供奉的不仅仅有亡父的遗照，也有姐妹们共同酿造，经历岁月洗礼的梅子酒。
是枝裕和用这部经典作品证明，家庭叙事不必是史诗般的代际创伤展示。
那些被镰仓海风吹散的日常碎片，在长镜头的凝视和时光的打磨中，自会凝结成珍珠，那是十年来永不褪色的海街记忆。
注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。
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