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比第一季更敢拍!台剧解锁新「恶」

来源:网络   发布时间:2025-06-22   浏览次数:355

「第二季魔咒」要被打破了?

超市纵火案的火光撕裂了平静的夜空,五具尸体与十二名伤者的「哭嚎」中,六个家庭的命运齿轮开始咬合转动——这便是《我们与恶的距离2》的故事起点。

六年前,一部《我们与恶的距离》打破台剧传统叙事方式,将视角聚焦社会议题,一举拿下第54届台湾电视金钟奖,「到底什么是好人,什么是坏人」成了热议话题。六年后,《我们与恶的距离2》仅凭开播两集便拿下豆瓣8.1的好成绩,在中国台湾、印尼、新加坡等多地流媒体平台登顶收视榜首。编剧吕莳媛花费四年的时间进行田野调查,重新构建了一个横跨20年的因果轮回,通过六个家庭的命运交织,探讨「选择」、「修复」、「理解」、「接住」四个关键词所代表的核心议题。

虽说前两集获得了不错的成绩,但当镜头从纵火案跳向政治斗争;从创伤医师转向废死议员,对后续剧情期待的同时,也引发出新的问题——这种「多重复杂化」真的不会因承载过多而成一盘散沙吗?





台剧的「实验性」自我突破

如何用爱情题材圈住观众的「胃」一直是台剧擅长的「料理」。《我可能不会爱你》关于友情or爱情的选题仿佛还回荡在耳边,《16个夏天》对青春遗憾的细腻刻画依旧扣人心弦,《想见你》穿越时空的爱情仍令人为之动容。但再好的「厨子」也需要开发新的菜品才能留住食客的「味蕾」,更何况台剧的「野心」远不止于此。

从近几届台湾电视金钟奖的获奖作品中不难发现,台剧正在跳出爱情题材的舒适区,转而走向对社会议题的深入探讨,这种转变似乎成了台剧实现「实验性」突破的新主流趋势。



近几年台湾电视金钟奖获奖作品及类型(表格整理:传媒1号)

而《我们与恶的距离2》的成功延续,又是如何书写这场「实验性」突破的呢?

首先,是对叙事的「改写」。第一季以精神病患者随机杀人事件为切口,撕开台湾社会的隐秘创口,大胆将「无差别杀人」、「媒体伦理」、「司法困境」等沉重议题推入公众视野,形成了一把解剖社会的手术刀,一举拿下「台剧天花板」的称号。



第二季「不变的叙事风格+改变的叙事结构」再次证明了台剧「实验性」自我突破的野心。编剧大胆采用了去中心化的「叙事实验」——没有绝对的主角。故事始于一场超市纵火案,是台湾实行「国民法官制度」后,首个可能被「判死」的案件。

然而,一桩纵火案还未理清,另一桩「思觉失调患者刺杀法警」的旧案又被牵扯;政治线刚展开罢免危机,医疗线又切入了精神科体系的溃烂。前两集看似过载的信息量,却彰显了第二季的核心「方法论」——让群像成为社会议题容器,让人物版图不止于案件。

传统犯罪剧往往以「破案」为核心,社会议题做辅助元素。但《我们与恶的距离2》反其道而行,将社会议题置于核心,案件仅作为引子,真正推动剧情的是角色对事件的不同反应。

精神科医生马亦森(周渝民饰)因妻儿死于纵火案,从救死扶伤的医者沦为复仇者,他的崩溃直接拷问「废死」制度的合理性。



纵火案凶手胡冠骏(刘子铨饰)的成长背景随着故事的展开被逐步揭露,「加害者是否也是受害者」这一伦理难题再次被直面剖析。



马亦森作为贯穿故事线的人物,在第二集结尾辞去工作淡出主线;当罗誉从幸福小孩变成加害者家属,镜头转而描写加害者胡冠骏的成长难题。这种流动的叙事视角,恰恰模拟了现实社会的复杂性「每个人都是自己故事的主角,却又是他人故事的背景板」,正如《我们与恶的距离2》开篇所言「没有人该是一座孤岛」。



其次,是对创作的「新编」。如果说,《我们与恶的距离》「撕开」了台剧近几年对社会议题多维度、多角度探讨的「序幕」,那么后期勃发的「创作热潮」则进一步拓宽了台剧的叙事「边界」,深化了社会议题的探讨「深度」。

从《我们与恶的距离》探讨精神犯罪,《她的她的她》聚焦性侵创伤,到《模仿犯》叩问媒体暴力,近几年台剧形成了一套直面禁忌的创作伦理

但其实《我们与恶的距离》系列并非台剧第一次打破「第二季魔咒」的社会议题剧,早在2015年播出的《麻醉风暴》与2017年的《麻醉风暴2》台剧便已开始尝试通过医疗题材探讨社会议题,第二季甚至被誉为「台剧社会批判的标杆」。



《麻醉风暴》获第50届电视金钟奖(迷你剧集奖)

《我们与恶的距离2》自开播以来所带来的社会反响和讨论热度,印证了台剧在这场「实验性」突破中,不仅打破了「第二季魔咒」,更在深度挖掘人性与社会议题的交织中,引领观众反思现实,拓展了台剧在探讨复杂社会问题上的新高度。

台剧正在从这场「实验性」突破与创新中撕掉「偶像剧标签」,从现实主义议题中寻找新的「角色」。



台剧vs内地剧,议题表达的分野

《我们与恶的距离》系列的成功,确实证实了台剧在社会议题领域的突破,打破了传统偶像剧的框架,构建了具有社会思辨深度的新美学范式。然而这样的转型也并非偶然现象,是台剧生态系统性变革的结果。

台剧曾长期被《流星花园》《微笑Pasta》《命中注定我爱你》等浪漫偶像剧主导,形成了一套成熟的「造梦」体系。然而,2015年后随着《麻醉风暴》《出境事务所》等剧开始聚焦殡葬礼仪师、麻醉医师等边缘职业,直面台湾医疗体系弊端与生死议题,这种转型随着《我们与恶的距离》的开播达到了高峰。从「造梦」到「诊脉」的蜕变,标志着台剧创作观的本质性迭代。

相较于台剧的破局之势,内地剧集在处理社会议题上便呈现出显著差异,这些差异源于创作环境的分野,当然也折射出不同的美学选择。如果说《我们与恶的距离》系列不断通过自我突破创新「去中心化」叙事,那么内地剧在对社会议题剧的探讨上则更倾向于「中心化叙事」。

台剧善于对「边缘议题」的深度挖掘。比如,《我们与恶的距离》探讨无差别杀人案背后的媒体乱象与司法困境;《做工的人》聚焦底层劳工的生存困境,以黑色幽默解构阶级现实;《她的她的她》直击性侵受害者的心理创伤,打破社会对受害者的污名化。



而内地剧则善于将「主流议题」温情化表达。例如,《人世间》通过周家三代人的故事,生动呈现了半个多世纪以来社会的巨大变迁,温情之中透露出时代的脉动;《县委大院》则细致地描绘了基层干部的奋斗与坚守,展现了他们在平凡岗位上的不凡担当;《烟火人家》则将视角聚焦家庭代际冲突,探讨「亲情」与「和解」的议题。



其实不难发现,内地剧在处理社会议题时多采用两套「叙事机制」。

一是,基层治理视角。如《县委大院》将矛盾置于「生活化」治理框架,通过「光明县拆迁」、「环保整改」等案例,在「干群互助」叙事中化解冲突。

二是,类型化转码。《开端》用时间循环包装公交车暴力事件;《对手》借用间谍题材透视中年危机。这种策略虽然一定程度上拓展了表达空间,但也稀释了议题的尖锐度。



如果说台剧的核心方法论是让「复杂群像」成为社会议题的容器,那么内地剧则采用了「轻重法则」。

「重」的突破:以《山海情》《觉醒年代》为代表的主旋律群像剧,将个体命运嵌入时代洪流。《人世间》创下央视近8年收视新高,靠的正是周家三代人50年变迁中蕰藏的集体记忆共振。

「轻」的创新:更多剧集选择以小见大,比如《故乡,别来无恙》聚焦都市返乡青年,账单上三四块的流水、舍不得换的旧牙刷等细节,让打工族看到自己的生活倒影。



总的来说,台剧和内地剧对社会议题剧的表达上最核心的差异在于:台剧更敢于触碰「争议性议题」,并保持开放式讨论;而内地剧更倾向于「社会观察」,议题选择更贴近政策导向或大众情感需求。



社会议题剧启示录

虽说台剧在对社会议题叙事上不断大胆突破自我,但当故事承载越来越多议题、引入越来越庞杂的人物关系时,所有剧集都能像《我们与恶的距离》系列一样处理好叙事的节奏与焦点吗?

非也。

庞大的群像关系和超载的议题探讨稍有不慎,势必会崩塌成叙事的「累赘」,使其沦为散沙。因此,创作者需在议题深度与叙事结构间找到平衡,避免过度负载。成功的议题需将社会矛盾转化为具体任务的命运挣扎,而非抽象的讨论。

创作者想要摆脱沦为散沙的困境,或许能从成功剧集中提炼出的「黄金三法则」来寻找突破口。

一、去中心化≠无焦点。

使关键事件如同磁石般收束分散的叙事线。比如,《我们与恶的距离》第一季用「李晓明杀人事件」做锚点,所有支线围绕核心案件辐射;内地剧《觉醒年代》以新文化运动为轴,将陈独秀、李大钊、胡适等知识分子的思想碰撞拧成一股绳。

二、细节的真实>议题的宏大

物理场景足够可信的情况下,「抽象」议题便会产生落地的支点。比如,《我们与恶的距离2》剧组坚持实景拍摄,议会质询室的回声、疗养院消毒水气味都经过精密还原;内地剧《人世间》用搪瓷盆、煤炉、老式自行车等道具工具构建20世纪70年代的生活肌理。

三、让议题「生长」于人物,而非强加

议题应该是人物生命轨迹的自然积淀。比如,《俗女养成记》中女性意识的觉醒,源自陈嘉玲退婚回乡、面对童年创伤的自然选择;《故乡,别来无恙》对都市异化的批判,藏在张沛加班吃不完的母亲寄来食物的冰箱特写里。



其实社会议题剧真正的价值在于「将公共探讨转化为个体的生命经验」。唯有当每个角色都成为议题的血肉而非传声筒时,作品才能避免沦为散沙。

1号结语

社会议题剧的终极目标应该是——让观众思考,而非给出答案。《我们与恶的距离》系列的可贵之处在于它并未提供一个「标准答案」。而是通过多元视角引发观众深思,激发个体对社会的独特见解。

「好的社会议题剧不是告诉人们该想什么,而是让人们开始思考」。敢于让镜头沉入生活的最深处,才能真正照见社会的「明」与「暗」。


THE END
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